Европейский вояж
Алексея Саврасова
В столичных музеях и на швейцарском пленэре
Имя этого художника известно большинству из нас с детства
С давних пор его картина «Грачи прилетели» стала своего рода символом русского реалистического пейзажа.
Нередко Саврасова считают «художником одной картины», не представляя подлинного масштаба и глубины его творчества и не зная, что уже в 1850-е годы он был ведущим русским пейзажистом и создал множество прекрасных произведений, в большинстве своем этапных для развития отечественной живописи
Нередко Саврасова считают «художником одной картины», не представляя подлинного масштаба и глубины его творчества и не зная, что уже в 1850-е годы он был ведущим русским пейзажистом и создал множество прекрасных произведений, в большинстве своем этапных для развития отечественной живописи
Алексей Кондратьевич Саврасов
Его имя неотделимо от истории искусства России, а его жизнь и творчество неразрывно связаны с Москвой, с Московским училищем живописи, ваяния и зодчества.
Именно здесь к нему впервые пришла заслуженная известность
Именно здесь к нему впервые пришла заслуженная известность
В Москве он создавал свои первые детские рисунки
Он был приближен к Императорскому дому,
в 24 года стал академиком Императорской академии художеств, а годы спустя, под гнетом жизненных испытаний, стал нищим, без крова над головой.
Здесь же завершилась трагедия его жизни
в 24 года стал академиком Императорской академии художеств, а годы спустя, под гнетом жизненных испытаний, стал нищим, без крова над головой.
Здесь же завершилась трагедия его жизни
Из Москвы в 1862 году Алексей Кондратьевич на средства Московского общества любителей художеств отправился за границу: посетил Англию, Францию и Данию, Германию, а затем на два месяца задержался в Швейцарии
Поездки художников за рубеж, прежде всего в Италию, центр мировой классики изобразительного искусства, были характерны для России со времен Петра I, который, «прорубая окно в Европу», не забывал заботиться о реформировании искусства
Московское училище живописи, ваяния и зодчества
Медаль училища живописи"Достойному"
Московского художественного общества
Главной целью поездки Саврасова стала Всемирная выставка в Лондоне
Экспозиция выставки размещалась в предместье Лондона, рядом с садами Королевского общества садоводов в Южном Кенсингтоне.
Эта поездка выявила широту эстетических вкусов Саврасова и оказала большое влияние на его творчество, в котором и прежде важным было осмысление и усвоение достижений старых и современных западноевропейских мастеров
Эта поездка выявила широту эстетических вкусов Саврасова и оказала большое влияние на его творчество, в котором и прежде важным было осмысление и усвоение достижений старых и современных западноевропейских мастеров
| Наиболее значимыми картинами в английской экспозиции Всемирной выставки Саврасов признал портреты и пейзажи Гейнсборо, а также произведения Хогарта, жанровые сцены Уилки и Фрита, портреты Лоуренса, произведения Вебстера, пейзажи Констебля. Именно произведения Джона Констебля он изучал с особенным интересом: они выделялись глубиной пространства, передачей сырого воздуха, сочетанием убедительности и поэтичности Пейзажи Джона Констебля |
- Томас Гейнсборо. Лесной пейзаж с фигурами, мостом, ослами, горой и зданиями вдали, около 1763—1767
- Томас Гейнсборо. Лесной пейзаж с фигурами, мостом, ослами, горой и зданиями вдали, около 1763—1767
- Томас Гейнсборо. Прибрежный пейзаж с пастухом и его стадом 1784, 63.5×76.2
- Алексей Саврасовхудожник-пейзажист, педагог. Один из членов-учредителей Товарищества передвижников
Академик Императорской Академии художествРусский отдел живописи на Выставке был неполон, было много пробелов и можно сказать, что много замечательных произведений русского искусства не были на выставке, поэтому довольно трудно сделать сравнительный обзор. В произведениях нашей школы заметно было однообразие колорита, выбора сюжетов, а также подражание прославленным художникам
Во время пребывания в Лондоне Алексей Саврасов осуществил свою давнюю мечту — посетил Британский музей
Разнообразие экспонатов казалось художнику бесконечным: древности Египта, Ассирии, Вавилона, античные памятники Греции и Рима, образцы средневековых рукописей и миниатюр, статуи, старинные рисунки, гравюры, монеты.
Не разочаровала Саврасова и картинная галерея Академии художеств, которая оказалась по его признанию «удивительно хороша»: полотна Рафаэля, Рембрандта, Ван Дейка, Мурильо.
Живопись, представленная на Всемирной выставке, собрания Британского музея и картинной галереи Академии художеств, дали Алексею Саврасову множество впечатлений, бесценный опыт, возможность оценить по‑новому картины отечественных живописцев и, шире, культуру России, сравнить ведущие европейские школы, сделать свои заключения обо всем увиденном.
Не разочаровала Саврасова и картинная галерея Академии художеств, которая оказалась по его признанию «удивительно хороша»: полотна Рафаэля, Рембрандта, Ван Дейка, Мурильо.
Живопись, представленная на Всемирной выставке, собрания Британского музея и картинной галереи Академии художеств, дали Алексею Саврасову множество впечатлений, бесценный опыт, возможность оценить по‑новому картины отечественных живописцев и, шире, культуру России, сравнить ведущие европейские школы, сделать свои заключения обо всем увиденном.
В Париже, который являлся одним из ведущих центров мировой культуры, Алексея Кондратьевича особенно интересовали собрания музеев.
По Лувру он был готов ходить сутками. Вдумчиво изучал, сравнивал полотна великих живописцев: Леонардо да Винчи, Рафаэля, Корреджо, Джорджоне, Тициана и его знаменитых учеников — Веронезе и Тинторетто. Исключительное впечатление на него произвели полотна испанских мастеров — Эль Греко, Риберы, Мурильо, виртуозная техника Рубенса, сложность многослойного письма Рембрандта, особенности живописи старых французских мастеров — братьев Ленен, Латура, Пуссена, Ватто, Шардена
По Лувру он был готов ходить сутками. Вдумчиво изучал, сравнивал полотна великих живописцев: Леонардо да Винчи, Рафаэля, Корреджо, Джорджоне, Тициана и его знаменитых учеников — Веронезе и Тинторетто. Исключительное впечатление на него произвели полотна испанских мастеров — Эль Греко, Риберы, Мурильо, виртуозная техника Рубенса, сложность многослойного письма Рембрандта, особенности живописи старых французских мастеров — братьев Ленен, Латура, Пуссена, Ватто, Шардена
Музей Лувра
Промелькнули четыре дня, проведенные в Париже
Путешественнику предстояло отправиться через Дижон в Швейцарию
Величественная природа, разительно отличающаяся от природы России, не могла не затронуть чуткой души художника. Описывая свои впечатления, он восторгался местными ландшафтами, особенно видами от Невшателя, небольшого городка, расположенного на берегу озера, до Берна и Интерлакена
Объехав окрестности Женевского озера, художник побывал в некоторых районах Бернского Оберланда, где его поразили альпийские пейзажи: торжественное величие гор, ослепительная белизна заснеженных вершин и очарование бирюзовых озёр.
Но как же надо писать природу Швейцарии — горы, скалы, ледники, долины?
На этот вопрос Саврасов ответит своими этюдами, выполненными в Интерлакене. В них есть что-то новое, ощущается жизненная правда, личность творца.
Но как же надо писать природу Швейцарии — горы, скалы, ледники, долины?
На этот вопрос Саврасов ответит своими этюдами, выполненными в Интерлакене. В них есть что-то новое, ощущается жизненная правда, личность творца.
- Алексей Саврасовхудожник-пейзажист, педагог. Один из членов-учредителей Товарищества передвижников
Академик Императорской Академии художествЯ поспешил оставить Париж, чтобы воспользоваться хорошей погодой для занятий. От Дижона до Невшателя природа очень хороша, но от Невшателя до Интерлакена и дальше — это чудо красоты. Вот где может истинный талант серьезно развиться! А до сего времени удивляюсь, что ни один художник не передал этой природы, исключая знаменитого английского живописца Гардинга
Швейцарская природа привнесла немало нового в звучание его произведений
Это и динамичная композиция, построенная на заостренном, обрывистом рисунке скал, и ритм их силуэтов, и холодная отстраненная эпичность звучания, присущая заснеженным горным вершинам.
Любуясь улочками Интерлакена и его предместьями, пейзажист обдумывал композиции этюдов и мотивы еще не написанных картин. Он увлеченно работал: ежедневно уходил с этюдником на природу, долго писал с натуры
Любуясь улочками Интерлакена и его предместьями, пейзажист обдумывал композиции этюдов и мотивы еще не написанных картин. Он увлеченно работал: ежедневно уходил с этюдником на природу, долго писал с натуры
Завершая зарубежную поездку, Саврасов побывал в Женеве, где посетил художника Александра Калама, почитаемого в Европе живописца и литографа
Калама называли на родине «певцом Альп», «мастером альпийского пейзажа».
Ещё во время учебы Алексей Кондратьевич неоднократно копировал произведения Калама, а также писал самостоятельные пейзажи в его стиле
Ещё во время учебы Алексей Кондратьевич неоднократно копировал произведения Калама, а также писал самостоятельные пейзажи в его стиле
Саврасов возвращался в Россию через Германию. В Мюнхене посетил знаменитую Пинакотеку, где были представлены выдающиеся картины европейских школ, в том числе богатая коллекция полотен Рубенса.
Покинув мастерскую Вильгельма фон Каульбаха, одного из наиболее значительных представителей академического направления в немецком искусстве периода историзма второй половины XIX века, и гостеприимный Мюнхен, Саврасов ненадолго останавливался в Лейпциге, Дрездене и Берлине, везде посещая музейные собрания
Покинув мастерскую Вильгельма фон Каульбаха, одного из наиболее значительных представителей академического направления в немецком искусстве периода историзма второй половины XIX века, и гостеприимный Мюнхен, Саврасов ненадолго останавливался в Лейпциге, Дрездене и Берлине, везде посещая музейные собрания
Большое путешествие по Европе закончилось в Москве, поездка стала для него своеобразным художественным университетом.
Художник возвращался на родину переполненным впечатлениями от достижений европейской пейзажной живописи и от глубоко взволновавшей его, никогда не виданной грандиозной природы гор.
И это, вероятно, предопределило тот новаторский взлет его творчества, которым оказались отмечены его пейзажи конца шестидесятых и семидесятых годов. Увидев природу чужих стран, он глубже понял своеобразие и обаяние родной земли
Художник возвращался на родину переполненным впечатлениями от достижений европейской пейзажной живописи и от глубоко взволновавшей его, никогда не виданной грандиозной природы гор.
И это, вероятно, предопределило тот новаторский взлет его творчества, которым оказались отмечены его пейзажи конца шестидесятых и семидесятых годов. Увидев природу чужих стран, он глубже понял своеобразие и обаяние родной земли
- Исаак Левитанпейзажист начала Серебряного века. Академик Императорской Академии художествСаврасов старался отыскать и в самом простом и обыкновенном те интимные, глубоко трогательные, часто печальные черты, которые так сильно чувствуются в нашем родном пейзаже и так неотразимо действуют на душу. С Саврасова появилась лирика в живописи пейзажа и безграничная любовь к своей родной земле. Именно он создал русский пейзаж, и эта его несомненная заслуга никогда не будет забыта в области русского художества
Найти свой путь было для художника непростой задачей, ведь творческое становление Саврасова происходило, когда жанр русского пейзажа лишь формировался.
Только с 1866 года на выставках вновь стали появляться «русские» пейзажи Саврасова, выражавшие местный характер и колорит природы, ее предельную простоту и высокую поэзию
Только с 1866 года на выставках вновь стали появляться «русские» пейзажи Саврасова, выражавшие местный характер и колорит природы, ее предельную простоту и высокую поэзию
«Заграничных» произведений Саврасова сохранилось немного
Самое выразительное из них «Вид в Швейцарских Альпах (гора Малый Рухен)». Эта работа, как отмечают исследователи, написана как бы в полемике с Александром Каламом.
Казалось бы, на полотне воспроизведен классический пейзаж, какие часто встречались и у других художников. Через темные кулисы гор на среднем плане наш взгляд устремляется вдаль, туда, где на фоне голубого неба возвышается Малый Рухен, покрытый ослепительно белыми снегами.
Удивительно живо передает художник материальность камней и кустарников на первом плане, а колорит отличается богатством красок и цветовых переливов.
Прозрачность горного воздуха позволяет передать в этюде чистоту цвета ледниковых вершин, местами светло-зеленоватых, местами сохранивших белизну и голубовато-синие оттенки
Вид в Швейцарских Альпах (Гора Малый Рухен). 1862
Холст, масло. 76×63 см
Государственный Русский музей, С.-Петербург
Казалось бы, на полотне воспроизведен классический пейзаж, какие часто встречались и у других художников. Через темные кулисы гор на среднем плане наш взгляд устремляется вдаль, туда, где на фоне голубого неба возвышается Малый Рухен, покрытый ослепительно белыми снегами.
Удивительно живо передает художник материальность камней и кустарников на первом плане, а колорит отличается богатством красок и цветовых переливов.
Прозрачность горного воздуха позволяет передать в этюде чистоту цвета ледниковых вершин, местами светло-зеленоватых, местами сохранивших белизну и голубовато-синие оттенки
Вид в Швейцарских Альпах (Гора Малый Рухен). 1862
Холст, масло. 76×63 см
Государственный Русский музей, С.-Петербург
Это подлинно Саврасовский этюд, его не спутаешь с альпийскими пейзажами других художников. С двух сторон, в тени, гранитные стены мрачноватого ущелья, а на переднем плане — груда эффектно освещенных солнцем камней среди деревьев и кустарника (не удержался-таки Алексей Кондратьевич от этого привычного атрибута романтического искусства!).
Но вглядываешься в даль узкой долины и видишь, как объявший ее сумрак постепенно рассеивается, отчетливо проступающая в пейзаже перспектива высветляется, и там, где кончается это каменистое, неровное, изломанное, с нависшими темными скалами и утесами ущелье — возносится в синь поднебесья, с дымчатыми облаками, огромная белая светозарная гора. Она главное в этом этюде, ради нее он и написан. Как достоверно и точно обрисованы гранитные контуры вершины горного хребта, покрытой снегом, который при солнечном освещении утрачивает присущую ему холодноватость! Весь пейзаж как бы заполнен воздухом, и это ощущение передается зрителю.
Но вглядываешься в даль узкой долины и видишь, как объявший ее сумрак постепенно рассеивается, отчетливо проступающая в пейзаже перспектива высветляется, и там, где кончается это каменистое, неровное, изломанное, с нависшими темными скалами и утесами ущелье — возносится в синь поднебесья, с дымчатыми облаками, огромная белая светозарная гора. Она главное в этом этюде, ради нее он и написан. Как достоверно и точно обрисованы гранитные контуры вершины горного хребта, покрытой снегом, который при солнечном освещении утрачивает присущую ему холодноватость! Весь пейзаж как бы заполнен воздухом, и это ощущение передается зрителю.
Как-то один из учеников спросил у Саврасова:
«Вот, говорят, в Швейцарии настоящий пейзаж?»
«Да, в Швейцарии я был, — подтвердил Алексей Кондратьевич, — был и в Италии. Прекрасно.
Но кому что. А мне, конечно, в России нравится.
В России природа поёт, разнообразие, весна какая, и осень, и зима. Поёт, всё поёт. Только небо прекрасно в Италии. А пейзаж в Швейцарии.
А у нас нет разве неба, гор нет?
Надо у природы учиться. Видеть надо красоту, понять, любить… Природа вечно дышит, всегда поет, и песнь ее торжественна… Прославляйте жизнь. Художник — тот же поэт»
«Вот, говорят, в Швейцарии настоящий пейзаж?»
«Да, в Швейцарии я был, — подтвердил Алексей Кондратьевич, — был и в Италии. Прекрасно.
Но кому что. А мне, конечно, в России нравится.
В России природа поёт, разнообразие, весна какая, и осень, и зима. Поёт, всё поёт. Только небо прекрасно в Италии. А пейзаж в Швейцарии.
А у нас нет разве неба, гор нет?
Надо у природы учиться. Видеть надо красоту, понять, любить… Природа вечно дышит, всегда поет, и песнь ее торжественна… Прославляйте жизнь. Художник — тот же поэт»
А. М. Колесов
Портрет А.К. Саврасова
Портрет А.К. Саврасова
Холст, масло. 103 х 80,5
1902
1902
Швейцарские пейзажи
Алексея Кондратьевича Саврасова
Алексея Кондратьевича Саврасова
В швейцарских пейзажах Саврасова нет привкуса бездумной подражательности и шаблонной патетики, живо и правдиво передана материальность горных ландшафтов, многообразие их форм и цветовое богатство
В живописи он создал новый жанр — русский лирический пейзаж — а в жизни стал жертвой отчаянья и «русской болезни». Его упрекали в увлечении «иностранщиной», и он написал эталонную картину родной природы — «Грачи прилетели».
Самый молодой академик и самый уважаемый московский художник, на склоне дней он оказался на дне и умер в больнице для бедных. Фильм с участием искусствоведов Государственной Третьяковской галереи рассказывает о русском художнике-передвижнике Алексее Саврасове.
Самый молодой академик и самый уважаемый московский художник, на склоне дней он оказался на дне и умер в больнице для бедных. Фильм с участием искусствоведов Государственной Третьяковской галереи рассказывает о русском художнике-передвижнике Алексее Саврасове.
Алексей Саврасов. Передвижники
Фильм студии НЕОФИТ
Использованы материалы из открытых источников
Журнал «Третьяковская галерея» https://www.tg-m.ru
Наша газета. Швейцария https://nashagazeta.ch/
Арт-каталог. Собрание живописи, графики и скульптуры https://art-catalog.ru/
Виртуальный Русский музей https://rusmuseumvrm.ru
История.Р Ф Главный исторический портал страны https://history.ru
Скоробогачева Е. А. Саврасов / Екатерина Скоробогачева. — М.: Молодая гвардия, 2017. — 309[11] с.: ил. — (Жизнь замечательных людей: сер. биогр.; вып. 1669)
Добровольский О. М. Саврасов. — М.: Молодая гвардия, 1983. — 238 с., ил. — (Жизнь замечательных людей: сер. биогр.; Вып. 14(639))
Мальцева Ф. С. Алексей Кондратьевич Саврасов. — Л.: Художник РСФСР, 1984. — 192 с., ил.
Сост.: О. А. Алейникова
Редактор: В.Н. Распопин
Журнал «Третьяковская галерея» https://www.tg-m.ru
Наша газета. Швейцария https://nashagazeta.ch/
Арт-каталог. Собрание живописи, графики и скульптуры https://art-catalog.ru/
Виртуальный Русский музей https://rusmuseumvrm.ru
История.Р Ф Главный исторический портал страны https://history.ru
Скоробогачева Е. А. Саврасов / Екатерина Скоробогачева. — М.: Молодая гвардия, 2017. — 309[11] с.: ил. — (Жизнь замечательных людей: сер. биогр.; вып. 1669)
Добровольский О. М. Саврасов. — М.: Молодая гвардия, 1983. — 238 с., ил. — (Жизнь замечательных людей: сер. биогр.; Вып. 14(639))
Мальцева Ф. С. Алексей Кондратьевич Саврасов. — Л.: Художник РСФСР, 1984. — 192 с., ил.
Сост.: О. А. Алейникова
Редактор: В.Н. Распопин
